4月16日，由中国电视艺术委员会与浙江省文化广电和旅游厅联合主办的网络剧《黄雀》研讨会在京举行。与会领导、专家学者、主创团队以及媒体代表，围绕《黄雀》的创作理念、叙事手法、人物塑造、社会意义等话题展开深度研讨，共同总结该剧的成功经验，分享类型剧创作的新思考与启示。

创新标杆重塑警匪类型剧艺术表达范式

网络剧《黄雀》由爱奇艺出品，采用“案件主线+角色前史”的双线叙事架构，生动呈现了警匪之间的激烈追逃与智慧博弈，更通过细腻的群像刻画，深入展现了不同人物在时代浪潮中的生存状态与内心挣扎，使观众深刻感受到小人物的命运沉浮。《黄雀》在央视八套和爱奇艺台网两端数据表现强劲，多次登上黄金时段收视日榜榜首，爱奇艺站内热度峰值达8639，横扫猫眼、云合、德塔文等平台各榜单冠军，引发了社会各界的广泛关注和热烈讨论。

浙江省文化广电和旅游厅党组成员、副厅长吕伟刚指出《黄雀》的小切口叙事，为现实题材精品创作提供了浙江实践，其艺术创新，提供了类型剧创作的浙江思考，浙江对于该剧审查宣推的支持，体现了共筑影视创作新高地的浙江愿景。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部负责人安宁认为《黄雀》兼具社会价值与创新表达。该剧在人物塑造上突破脸谱化，在类型叙事、视听语言、隐喻场景等方面实现艺术突破，并通过高密度叙事与时代细节，既展现治安治理成效，又引发公众对安全的思考。

爱奇艺副总裁、总编辑，本剧总编审王兆楠指出，该剧凭借精准的专业细节、多维的人物塑造和深刻的案件内核，为同题材创作提供了一个很好的借鉴：第一，创作是要怀揣心气儿的，先“破胆”，才能“破圈”；第二，作品是要体现人味儿的，悬疑是叙事的外衣，人性才是故事的内核；第三，创作是要保持韧劲儿的，没有偶然的佳作，只有用心的耕耘。《黄雀》推动了公安题材从“大案猎奇”向“民生写实”转变，其成功源于创作者的勇气、对人性的洞察以及对细节的打磨，爱奇艺将继续支持创新创作，打磨精品，传递正能量。

新颖叙事结构与镜头语言下的鲜活人文群像

《黄雀》中的人物形象丰满立体，无论是警察还是盗贼都并非简单的黑白分明，而是有着各自的成长经历、情感纠葛和内心挣扎，这种对人物的深度刻画让观众能够产生强烈的共鸣。

北京海东明日影视文化传播有限公司董事长，《黄雀》出品人、总制片人张海东表示，《黄雀》坚持“三性平衡”——以扎实调研夯实文学性，以极致制作提升市场性，更以“螳螂捕蝉、黄雀在后”隐喻人生得失的思想性确立价值坐标。

编剧王小枪着重提炼了该剧在叙事结构和人物塑造上的创作经验。他介绍道，《黄雀》通过双线叙事，聚焦小人物在车站这一缩影中的得失——有人丢失善良，有人重获新生。创作初衷则源于对冷门警种的深入调研，通过反扒民警与窃贼的明暗博弈，在拥挤的公安题材赛道中开辟出兼具真实质感与人文深度的新路径。

导演卢伦常分享了她在视听语言上的创作心得：“通过细节设计的层层铺垫，实现主角隔空博弈的爆发。我们通过精心构思的视觉展现手法和剧情节奏把控，让复杂交织的故事线最终逐一形成闭环。这是一次对影视剧叙事可能性的有益探索。”

剧中李爱玲（花姐）的饰演者郭柯宇、李红旗的饰演者赵滨认为，《黄雀》剧组最珍贵的是所有人纯粹为戏着想的创作氛围。导演和整个主创团队给予了演员充分的信任和创作空间，让演员们能突破自我，呈现出最好的表演，且能使整个剧组既保持了个人创作，又实现共同的艺术目标。

突破性现实主义力作：审美引领与社会价值统一

作为一部突破性的现实主义力作，《黄雀》以“悲喜融正”的美学风格和“非英雄的英雄”群像塑造，打破了传统刑侦剧的二元对立叙事。同时，该剧创新的叙事手法和精良的视听语言，将悬疑类型与社会写实完美融合，使个案升华为对时代阵痛和社会治理的深刻思考，实现了艺术表达与社会价值的统一，对于引导社会风气、弘扬正能量具有重要的现实意义。多位学界专家和媒体代表对该剧给予高度评价。

中国文艺评论家协会副主席，北京语言大学特聘教授王一川认为，该剧在叙事创新与人文表达上的突破，是警匪类型剧的一次重要艺术探索。“《黄雀》以多线非线性叙事再现世纪之交市井百态，突破传统刑侦剧叙事框架，折射转型期国人的生存困境。”

中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉认为《黄雀》以“视角下沉”突破传统刑侦剧范式，从小切口展现90年代社会转型期底层生态，塑造非典型警察和立体小偷群像，让罪案奇观与社会写实完美融合，为行业提供“去奇观化”创作新范式。

浙江传媒学院电视与视听艺术学院教授、博士生导师丁莉丽认为，该剧双线叙事背后是悬疑内核与生活流叙事并驾齐驱的隐形结构。剧集将悬疑故事推向人性剖析与时代缩影，群像塑造不美化罪犯、不粗暴审判人性，在人性寓言和时代切片中反思人性贪婪、共情弱势群体，这是其超越类型剧框架的内核。

中央文史研究馆馆员，著名文艺评论家仲呈祥高度肯定了《黄雀》的文化深度与审美价值，认为其超越传统刑侦剧二元对立叙事，“黄雀”意象承载人生哲理与社会批判，将现实主义与浪漫主义结合，突破“写实主义”局限，刻画群体复杂性，挖掘人性灰色地带。

《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾称《黄雀》颠覆传统刑侦剧美学，采用独特的时空叙事，以眼角膜案串联因果链，以火车站为窗口展现社会转型，隐喻边缘群体困境，从犯罪类型剧升华为对社会治理与法理情的现实主义思考。中国电视艺术交流协会影视艺术专业委员会副秘书长周蓉从内容运营角度给出建议，认为剧集的运营传播应当挖掘长尾价值、加强播前权威推荐，为优质内容创造传播生态。

中国电视艺术委员会秘书长易凯作结束语，并总结了《黄雀》几大成功要义：原创反扒题材通过打火机、订书机等符号化视听语言，深刻剖析警察与盗贼群体的复杂性，突破传统刑侦剧模式；创作班底形成的紧密合作实现了艺术化表达；浙江开放的创作土壤与爱奇艺专业的内容眼光，为这类现实题材提供了孵化沃土。他强调，当深刻的人性刻画、成熟的创作团队和良性的行业生态三者结合，必将催生更多精品力作。

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